En 1919, dans la Nouvelle Revue Française, reparaissant après quatre
années de silence, le secrétaire de la revue, Jacques Rivière, appelait
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à une démobilisation générale de la littérature et de l'esprit, contre
Charles Maurras qui entendait continuer de les soumettre à l'intérêt
national. Rivière écrivait: «Ou bien l'intelligence française doit être
mise au service des intérêts français; et alors ce n'est plus elle qu'on
défend. (…) Ou bien l'intelligence française est ce qui mérite avant
tout d'être protégé, préservé, dégagé (…) et, alors, nous devons (…)
éviter de le mettre en gage, de le louer à qui que
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ce soit, fût-ce à notre patrie». L'embrigadement de la littérature au
service de la guerre devait trouver dans les surréalistes d'abord puis,
ensuite, en 1932, dans l'auteur du
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Voyage au bout de la nuit, ses plus féroces dénonciateurs. Pensant à
Barrès, Céline s'en prenait à la «poésie héroïque» qui avait embelli la
misère du front et des combats. De ce mensonge d'une littérature
officielle abimée dans la propagande, il concluait à la nécessité
d'inventer une autre langue, celle de l'argot.
En novembre 1945, dans
«La nationalisation de la littérature», un article publié dans les
Temps Modernes, Jean-Paul Sartre constatait que les pouvoirs officiels
avaient tendance à considérer les écrivains comme des «biens nationaux»,
à transformer chaque écrit en «une cérémonie officielle»
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et à faire de la littérature «un instrument de propagande». Ceux qui
n'y voyaient jusque-là que passe-temps d'oisifs ne cessaient de
«souhaiter dans leur cœur que la France redevienne le pays de Turenne et
de Bonaparte, mais pour assurer l'intérim, ils se rabattent sur Rimbaud
ou Valéry. La littérature devient à leur yeux une activité de
remplacement».
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